Alte Klaviere Preise

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Alter Flügel, etwa 40 Jahre. Ältere Klaviere als Geschenk. Der Flügel ist im Untergeschoss. unter den Markennamen t of the brands Steiner ay & Söhne, C. Bechstein, C. Bechstein, C. Bechstein, C. Bechstein, C. Bechstein, C. Bechstein, C. Bechstein, Pfeiffer, Schimmel, B, Seiler, Pfeiffer, Ibach, Seiler, Feurich, Blüthner, Blüthner, Steingräber,

Klavier-Atelier: Alte Klaviere

Weshalb sind diese Geräte für üben so attraktiv? Sie sind klanglich viel raffinierter als die heutigen Klaviere. Darüberhinaus sind sie durch die große Vielfalt der Einzelmarken wesentlich persönlicher und ermöglichen es jedem Teilnehmer, das für ihm für Gerät an wählen zu nutzen. Die alten Klaviere sind im Prinzip obertonreich und bunter, in ihrem Wesen eigenwilliger, auch maschinell empfindlicher und leichtgängiger, während, während, während der schwermodernen Flügel aus der industriellen Fertigung fehlt die Seele, es ist dennoch Flügel hauptsächlich Flügel hauptsächlich für groß hauptsächlich konzipiertes.

Jeder, der noch nie eine Schubertsonate auf einer wienerischen Flügel um 1825, eine Klavierstück von Liszt auf einer deutsch-französischen Flügel von 1850, ein Zwischenspiel von Brahms auf einer stringFlügel von 1870 oder ein Vorspiel von debussys auf einem Bechsteiner von 1890 gehört oder eingespielt hat, weiß nicht, was eine Flügel leisten kann.

Wenn man auf einem historischem Piano das nötige Sensibilität hat und vor allem das Gerät als solches erkennt, ohne ein modernes Konzertflügel zu verlangen, ist es viel einfacher, "schön", also singend, farbenfroh und gepflegtes Klänge zu veröffentlichen als auf diesem. Außerdem vermitteln die Altinstrumente viel über Denn der gesamte Eindruck ist transparenter.

Aus der Vielfältigkeit der Instrumente, die noch um 1900 zu finden waren, ist eine schalenartige Schlichtheit geworden. Heute ist das Piano das Ergebnis einer Weiterentwicklung, die im Amerika des späten, des neunzehnten Jahrhunderts begann und sich dann in der gesamten Klavierbau- und Spielwelt ausbreitete. Deshalb klingt die meisten Klaviere sehr gut ähnlich, weil sie quasi eine Hommage an ein einziges Bauprinzip sind.

Kritikern dieser Auffassung mag widersprechen, dass dieser Klaviertyp gewissermaßen "darwinistisch" geworden ist. Tatsächlich heute erfahren wir eine industriell gefertigte Massenfertigung im Bereich des Klavierbaus, die die Kultur Beschränktheit und die globale Gier nach Profit widerspiegelt. Das traurige Beispiel für Diese Änderung der Ästhetik ist die Flügel mit einer wienerischen Werkstatt, wie sie etwa von 1860 bis 1930 entstanden ist.

Diese Geräte gelten als zu stark und behäbig, der Dynamikumfang als zu niedrig usw. Denn die Werkzeuge der gut bis sehr gut gemachten wienerischen Produzenten, wie Streicher, Bosendorfer, Schweißhofer, Ehrbar und viele andere, wurden von den größten Musikerinnen der damaligen Zeit (Brahms, Liszt und andere) auf geschätzt und mit großem Applaus gut aufgenommen.

Um diese Instrumente spielen zu können, braucht man mehr Fingerspitzengefühl beim Spielen; klangliche Explosionen aus dem Handgelenk, wie bei einem normalen Piano, sind unmöglich. Für die meisten PianistInnen ist dies der wohl gravierendste "Nachteil" der WienerInnen Flügel Dass wir nicht nur historische, sondern auch moderne Instrumente erneuern und offerieren, beruht auf unserer Überzeugung, dass auch diese Klaviere aufgrund des verbesserten Qualität der verfügbaren Werkstoffe und vor allem des bereits erwähnten höheren ästhetischen Claim es, die um 1900 noch erhältlich waren, neue Instrumente sind.